Премия «Дар», учрежденная в прошлом году, ставит главной целью поддержку авторов, пишущих на русском языке, вне зависимости от места их проживания и гражданства. В конкурсе участвуют художественные произведения и эссеистика. Главный приз — грант на перевод на английский, французский и немецкий языки.
Ставшая лауреатом 2025 года Мария Галина за книгу «Возле войны. Одесса. Февраль 2022 — лютый 2023» отказалась от премии, поэтому члены жюри под председательством писателя Михаила Шишкина могли проголосовать за двух финалистов. Но победителей стало даже трое, поскольку два претендента набрали одинаковое количество голосов.
Нет ничего удивительного в том, что война в Украине продолжает так или иначе оставаться главной темой или тематическим фоном в произведениях всех финалистов реального литературного конкурса 2026 года. Другое дело, что изменился, скажем так, характер ее представления, ее художественного осмысления. Фронт, боевые действия, погибшие, искалеченные, грязь, пот и кровь, то есть то, что в первую очередь связывается с войной, как будто отодвигаются на второй план.
Война не исчерпывается собственно войной. Она входит в жизнь и душу даже тех, кто, казалось бы, с ней непосредственно не соприкасается, кто смотрит на нее из безопасного далека, кто живет как будто в другом — мирном измерении.
Война перестает быть «вооруженным конфликтом», но выплескивается за пределы военных действий, охватывает все большее пространство. Не только внешнее, но внутреннее, душевное пространство человека. Она перерастает из события в состояние мира. Поэтому, даже когда умолкают пушки, небо очищается от дронов и ракет, затихает вой сирен — война еще долго длится и эхо ее звучит годами.
Об этом, в частности, пишет Ксения Букша. Ее роман «Маленький рай» рисует мир небольшого города где-то на Балканах. Горы, речка, солнце, уютная красота, манящая к себе туристов. Но это город, переживший войну («межнациональный конфликт», как принято было писать еще совсем недавно), память о которой не просто жива. Война еще не изжита.
В основе сюжета поиски пропавшего школьника-подростка. Журналистка приезжает в город и расследует обстоятельства произошедшего. Встречается с разными людьми, расспрашивает о случившемся. И расследование постепенно тесно сплетается с еще одной важной историей из военного прошлого, которая постепенно из тени выходит на первый план: захват городской школы и гибель заложников. Люди по-разному себя вели в тех обстоятельствах, но речь у Букши идет вовсе не о поиске правых и виноватых и точно не о суде и вынесении приговора, но прежде всего о многоликом зле, которое несет с собой война, выворачивающая жизнь наизнанку и надолго укоренившаяся в почве.
О войне как пришествии абсолютной смерти, о городе, который стирается с лица земли, пишет Александра Крашевская в «Колыбельной по Мариуполю». Одна из самых пронзительных и самых открытых книг из финального списка «Дара». Это не репортаж, не дневник и даже не просто свидетельство, потому что в основе — личной опыт рассказчицы и ее размышления, рефлексия уже после того, как страх и оцепенение остались позади.
Можно было бы отнести этот текст к художественной (или лирической) эссеистики, если не употреблять пресловутых терминов «нон-фикшн» или «авто-фикшн».
«Колыбельная по Мариуполю» разбита на эпизоды («сны» у Крашевской), которые складываются в трагическую мозаичную картину переживаемой катастрофы. Реальность превращается в страшный сновидческий морок, где колыбельной становится грохот взрывов.
«Покаянные дни» Олега Радзинского — роман, который, пожалуй, по стилю и письму ближе всего к классике эпического жанра. Конечно, в нем легко разглядеть «родовые пятна» семейной саги. Судьба семьи из среды «творческой интеллигенции», переплетающиеся сюжетные линии героев. Однако и здесь во весь голос заявляет о себе война – неумолимая беда, вторгающаяся в повседневность.
Отгородиться от нее, сохранить свой маленький обустроенный и удобный мир не удастся. Человек неминуемо должен решить, как быть и действовать в этой новой реальности.
