Собственных процентов на выборах для этого недостаточно: они неконвертируемы, словно рубли, напечатанные в Центризбиркоме под приглядом режимной этуали Памфиловой.
Раньше на роль легитиматоров путинского режима усиленно заманивали (и заманили) актеров Жерара Депардье, Стивена Сигала и Милоша Биковича, певицу Наталию Орейро и дирижера Теодора Курентзиса, давая им российское гражданство президентскими указами «за особые заслуги перед Российской Федерацией». А в случае критики кивая на легитимизм аналогичной европейской раздачи: вот, Анна Нетребко получила австрийский паспорт ровно за те же «особые заслуги»!
Но война свела этот тип легитимации к нулю.
Она увела в ноль и просто приезды западных звезд. (А помнишь, как все начиналось? 2003-й, ласковый май: Путин водит Пола Маккартни по Кремлю и приходит на его концерт на Красной площади. Тогда это не выглядело одобрением людоедского режима, и Ходорковский был еще на свободе. Это выглядело отношениями поклонников и кумира, чьи песни – цитирую Путина – были «глотком свободы» в СССР).
И вот в Россию в 2026-м едет концертировать Канье Уэст. Несмотря на войну, репрессии, политзэков и мертвого Навального, которые для него суммарно – скорее всего, люди с края Ойкумены. Кого он из них знает, кроме модельера Гоши Рубчинского? Он сам – рэпер первой мировой величины, сомнений нет. 24 статуэтки «Грэмми» (в тройке самых награждаемых рэперов). Вхождение только в американские чарты замучаешься перечислять.
Но однажды непонятно что (второй важный контрапункт его биографии) стукнуло Канье Уэсту в голову, но стукнуло так сильно, что он стал хамить на сцене, попал в психушку, потерял спонсорские контракты. А в том году, когда Путин начал большую войну, вообще публично заявлял: «I like Hitler» и «I love Nazis».
Йе, бро! Теперь ты полный мировой изгой.
Потом, правда, изгой одумался, купил целиком полосу в WSJ и в покаянии чуть не на коленях вернул всем ворованные серебряные ложечки. Виноват, зашел не в ту дверь. По причине автомобильной аварии и повреждения мозга.
Текст этот очень личный и приличный:
Я не прошу о сочувствии или снисхождении, хотя и стремлюсь заслужить ваше прощение. Я пишу это сегодня лишь для того, чтобы попросить вас о терпении и понимании, пока я нахожу дорогу домой, –
но осадочек, понятно, остался. А Канье Уэсту, сделавшему ребрендинг и ставшему рэпером Йе, надо было на что-то жить, да и копирайтеры, умеющие сочинять хорошие покаяния, тоже недешево стоят.
И тут – Россия!
Черт их разберет, этих славян, воюющих между собою – славяне же не разбираются в различиях черных американцев, африканских американцев и неамериканских афроамериканцев. Но агенты утверждают, что в русском городе Сент-Питерсберг (полном тезке того, что во Флориде), на стадионе «Газпром-арена» вместимостью до 80 000 зрителей можно провести два концерта в поддержку нового альбома.
Билеты уйдут влет по цене от 100 до 1900 долларов за штуку. Ну, и?
Когда приличный рэпер слышит слово «культура», он хватается за калькулятор. Пусть даже это не чистая торговля (рэпера Йе на основании слов о Гитлере у любых славян можно запретить на раз-два), а государственный полубартер. Ты даешь возможность показать, что западные звездные флаги по-прежнему в гости к нам, а мы тебе даем возможность заработать. А если ты ни фига про Путина не понимаешь, так оно даже и лучше.
Вот собственно, и вся история.
Хотя хочется дописать пару фраз о том, как быть тем, кто все это и без меня понимает, и счастья от запашка, сопутствующего Йе, не испытывает, но все же песни этого Йе, заразы, любит. То есть – to go or not to go?
Рэп от меня далек, я больше по части оперы. Но и там есть кейс, связанный с легитиматором путинского режима: тем самым дирижером Курентзисом. Я его вместе с оркестром Utopia несколько раз слушал на Зальцбургском фестивале, и, не дадут соврать мои несовершенные уши, это было прекрасно.
Да, Теодор Курентзис по поводу путинской войны не сказал ни да, ни нет, а от людей из его окружения я даже слышал, что он скорее «да», чем «нет». Но мне на это, честно говоря, плевать. Как плевать на ярый антисемитизм Вагнера или обласканность Гитлером Штрауса. Я все равно плачу от счастья, слушая «Тангейзера» или «Кавалера розы».
Почему плевать? Да потому что это музыка такого запредельного уровня и красоты, что она прежде всего играет не на режим, а на музыку как таковую. И это намного значимей всех пятен на всех биографиях творцов. Кто бы эти пятна, дуя в свою дуду, ни пробовал подчеркивать или выводить.
Почему к рэперу Йе должен быть другой подход, чем к Вагнеру, Штраусу и Курентзису, – объясните мне кто-нибудь!
